首先，《静夜思》是唐代大诗人李白的一首脍炙人口之作：“床前明月光，疑是地上霜；举头望明月，低头思故乡。”其中虽未直接出现“被”，但若将此景深化描绘，则可引申为“乡愁被皎洁的月光照亮”。这里的“被”寓意着被动接受和沉浸于某种情境之中，形象地展现了主人公无尽的思绪以及对远方家乡深深的眷恋之情。
再看杜甫《春望》，其中有诗句曰："国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。“尽管此处也未曾使用到“被”字，然而我们可以借此意境想象：江山似乎被战乱所伤，春天的气息却被满目疮痍覆盖，情感上则是满怀忧患之心的人儿被离别的悲痛深深触动。这种无形而深刻的表达方式恰恰体现了古人用语凝练、意味深远的艺术手法。
宋代女词人李清照在其名篇《声声慢·寻寻觅觅》中有云:"梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！" 若将其解读引入“被”之意境，则可以理解为秋日的寂寥气氛仿佛被滴答不断的雨水强化渲染，那萦绕心头挥之不去的哀怨愁绪也被这凄冷景象深深地牵引而出。
辛弃疾的作品如《青玉案·元夕》里有言："东风夜放花千树，更吹落星如雨。宝马雕车香满路，凤箫声动，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”虽然全词不见“被”字踪影，但从情景交融的角度诠释，繁华喧闹的街市夜晚似被人间烟火热烈拥抱，人们的情绪亦随之高涨欢腾，而在这一片热闹背后，主角的爱情际遇则是在无声之处被悄然点亮。
综观众多经典诗词佳作不难发现，“被”这个看似普通的汉字在不同的创作背景及主题之下往往能发挥出意想不到的效果，它可以象征环境影响心境的变化，也可以代表外力作用导致事物形态变迁的过程。无论是显性的直述还是隐晦的寓托，都充分展示了古代文人在遣词造句上的匠心独运，并让我们深切感受到中国古诗词语言艺术的独特韵味及其永恒的魅力所在。
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